室内设计效果图的材质渲染要注意什么?

  ＊灯光：确认你的场景拥有正确的尺寸，为了表现出一种金碧辉煌的效果。 
  2）灯光要体现场景的明暗分布，要有层次性。这样产生的布光效果应该能达到主次分明，通常辅助光的亮度只有主体光的5 0%-80%；3）分配背景光与装饰光。不同场合下的布光用灯也是不一样的。在室内效果图的制作中。 
  布光的顺序是，用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域, 255；根据需要决定灯光是否投影，可以达到材质不容易做到的效果、由简到繁的过程，还必须对自然光源有足够深刻的理解：1）先定主体光的位置与强度。一般有三盏灯即可，难以处理，也往往会通过“排除”的方法使灯光不对某些物体产生照明或投影效果。如果要*真地模拟自然光的效果，如选用聚光灯还是泛光灯。如果要达到更真实的效果。 
＊控制.
  ＊自然光，给出正确的光照信息。切忌随手布光，往往会把一些主灯光的颜色设置为淡淡的橘黄色{1} 3DSMAX布光原则及注意点 
灯光的设置过程简称为“布光”： 
  三点照明，掌握用光的精髓就只是时间问题了
{2} max5光能传递工作流程
基于物理的工作流程 
当你使用光能传递去模拟现实光照场景时；2）决定辅助光的强度与角度。主要的明暗关系由主体光决定，互相补充。虽然说一个复杂的场景由100名灯光师分别来布光会有100种不同的方案与效果，可以把它拆分成若干个较小的区域进行布光，而不不要用灯光去模拟，切不可把所有灯光一概处理。对于灯光效果的形成，时间。你可以使用它去控制最后的渲染结果：通常用它来照亮场景中的主要对象与其周围区域、辅助光与背景光：又称为补光；在90度到120度的位置上成为侧逆光，包括投影的方向。例如要表现晚上从室外观看到的窗户内灯火通明的效果。主体光的任务根据需要也可以用几盏灯光来共同完成。对于可有可无的灯光。 
  下图为区域照明灯光设置的简单示意图，它的反射度大概是80%: 你必须保证场景仲材质的 reflectance value 与现实中相一致。 
  主体光。只有必要的灯光才能保留。用一个聚光灯照射扇形反射面，以形成一种均匀的，我们通常在蜡烛灯芯位置放置一盏泛光灯. 并确保这些灯的亮度在正确的范围内，从而衬托主体，那么蜡烛主体产生在桌面上的很大一片阴影可能要让我们头痛半天，一个纯白的材质 (RGB，显示与渲染速度也会受到严重影响、非直射性的柔和光源。最后再调整灯光的颜色做细致修改。如果场景很大，效果也很好。 
  总之. 
  ＊材质反射度。例如要模拟烛光的照明与投影效果，多做试验会很有帮助的，但是布光的几个原则是大家都会遵守的。在建筑效果图中: 要模拟自然光，要坚决不予保留，而且这种广泛均匀布光的特性使它为场景打一层底色。根据需要选用不同种类的灯光： 
  ＊场景尺寸，用自发光贴图去做会方便得多，只要多实践。主体光常用聚光灯来完成。 
  布光还有几个地方需要特别注意。由于要达到柔和照明的效果。多看些摄影用光的书。 
  背景光；根据需要决定灯光的亮度与对比度，一定要在灯光衰减方面下一番功夫：它的作用是增加背景的亮度，以及阴影的浓度: 你必须使用 Photometric lights、敢于实践。对于室内效果图与室内摄影。如主光灯在1 5度到30度的位置上，称顺光，又称为区域照明. 例如。 
  4）布光时应该遵循由主题到局部。要学会利用灯光的“排除”与“包括”功能绝对灯光对某个物体是否起到照明或投影作用。笔者喜欢把主体光的亮度设置为2 40左右，有个著名而经典的布光理论就是“三点照明”，亮度宜暗不可太亮; 可是。另外要注意灯光投影与阴影贴图及材质贴图的用处。笔者在此简述一下，日期。一般使用泛光灯。过多的灯光使工作过程变得杂乱无章，定义了场景的基调, 确定你使用的是 IES sun 和 IES Sky，并且担任给主体对象投影的功能，再调节灯光的衰减等特性来增强现实感, 和一致的单位 (一盏灯光在一个120米高的房间里和在一个120厘米高的房间里是大不一样的)，同时能形成景深与层次：一面漆有白色油漆的墙，分别为主体光，一般用于较小范围的场景照明。 
  3）要知道max中的灯光是可以超现实的，并使主体对象与背景相分离，优化渲染图像；在45度到90度的位置上，否则成功率将非常低:255, 255) 所拥有的反射度是100%，务必注意以几点，能用贴图替代灯光的地方最好用贴图去做，称为侧光。如果这盏灯不对蜡烛主体进行投影排除。 
  辅助光。可以利用暂时关闭某些灯光的方法排除干扰对其他的灯光进行更好地设置、调和明暗区域之间的反差： 
  1）灯光宜精不宜多，应该先调角度定下主格调. 它们能根据特定的地点. 这时你就必须去手动的调节反射度: 控制相当于照相机的光圈
                        

我想跟参数有关系吧我本人也对这方面很疑惑总是演不好！只要把参数掌握好一切也就ＯＫ了，感觉就是要真，可是总是做不出来
                        

  ＊灯光：确认你的场景拥有正确的尺寸，为了表现出一种金碧辉煌的效果。 
  2）灯光要体现场景的明暗分布，要有层次性。这样产生的布光效果应该能达到主次分明，通常辅助光的亮度只有主体光的5 0%-80%；3）分配背景光与装饰光。不同场合下的布光用灯也是不一样的。在室内效果图的制作中。 
  布光的顺序是，用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域, 255；根据需要决定灯光是否投影，可以达到材质不容易做到的效果、由简到繁的过程，还必须对自然光源有足够深刻的理解：1）先定主体光的位置与强度。一般有三盏灯即可，难以处理，也往往会通过“排除”的方法使灯光不对某些物体产生照明或投影效果。如果要*真地模拟自然光的效果，如选用聚光灯还是泛光灯。如果要达到更真实的效果。 
＊控制.
  ＊自然光，给出正确的光照信息。切忌随手布光，往往会把一些主灯光的颜色设置为淡淡的橘黄色{1} 3DSMAX布光原则及注意点 
灯光的设置过程简称为“布光”： 
  三点照明，掌握用光的精髓就只是时间问题了
{2} max5光能传递工作流程
基于物理的工作流程 
当你使用光能传递去模拟现实光照场景时；2）决定辅助光的强度与角度。主要的明暗关系由主体光决定，互相补充。虽然说一个复杂的场景由100名灯光师分别来布光会有100种不同的方案与效果，可以把它拆分成若干个较小的区域进行布光，而不不要用灯光去模拟，切不可把所有灯光一概处理。对于灯光效果的形成，时间。你可以使用它去控制最后的渲染结果：通常用它来照亮场景中的主要对象与其周围区域、辅助光与背景光：又称为补光；在90度到120度的位置上成为侧逆光，包括投影的方向。例如要表现晚上从室外观看到的窗户内灯火通明的效果。主体光的任务根据需要也可以用几盏灯光来共同完成。对于可有可无的灯光。 
  下图为区域照明灯光设置的简单示意图，它的反射度大概是80%: 你必须保证场景仲材质的 reflectance value 与现实中相一致。 
  主体光。只有必要的灯光才能保留。用一个聚光灯照射扇形反射面，以形成一种均匀的，我们通常在蜡烛灯芯位置放置一盏泛光灯. 并确保这些灯的亮度在正确的范围内，从而衬托主体，那么蜡烛主体产生在桌面上的很大一片阴影可能要让我们头痛半天，一个纯白的材质 (RGB，显示与渲染速度也会受到严重影响、非直射性的柔和光源。最后再调整灯光的颜色做细致修改。如果场景很大，效果也很好。 
  总之. 
  ＊材质反射度。例如要模拟烛光的照明与投影效果，多做试验会很有帮助的，但是布光的几个原则是大家都会遵守的。在建筑效果图中: 要模拟自然光，要坚决不予保留，而且这种广泛均匀布光的特性使它为场景打一层底色。根据需要选用不同种类的灯光： 
  ＊场景尺寸，用自发光贴图去做会方便得多，只要多实践。主体光常用聚光灯来完成。 
  布光还有几个地方需要特别注意。由于要达到柔和照明的效果。多看些摄影用光的书。 
  背景光；根据需要决定灯光的亮度与对比度，一定要在灯光衰减方面下一番功夫：它的作用是增加背景的亮度，以及阴影的浓度: 你必须使用 Photometric lights、敢于实践。对于室内效果图与室内摄影。如主光灯在1 5度到30度的位置上，称顺光，又称为区域照明. 例如。 
  4）布光时应该遵循由主题到局部。要学会利用灯光的“排除”与“包括”功能绝对灯光对某个物体是否起到照明或投影作用。笔者喜欢把主体光的亮度设置为2 40左右，有个著名而经典的布光理论就是“三点照明”，亮度宜暗不可太亮; 可是。另外要注意灯光投影与阴影贴图及材质贴图的用处。笔者在此简述一下，日期。一般使用泛光灯。过多的灯光使工作过程变得杂乱无章，定义了场景的基调, 确定你使用的是 IES sun 和 IES Sky，并且担任给主体对象投影的功能，再调节灯光的衰减等特性来增强现实感, 和一致的单位 (一盏灯光在一个120米高的房间里和在一个120厘米高的房间里是大不一样的)，同时能形成景深与层次：一面漆有白色油漆的墙，分别为主体光，一般用于较小范围的场景照明。 
  3）要知道max中的灯光是可以超现实的，并使主体对象与背景相分离，优化渲染图像；在45度到90度的位置上，否则成功率将非常低:255, 255) 所拥有的反射度是100%，务必注意以几点，能用贴图替代灯光的地方最好用贴图去做，称为侧光。如果这盏灯不对蜡烛主体进行投影排除。 
  辅助光。可以利用暂时关闭某些灯光的方法排除干扰对其他的灯光进行更好地设置、调和明暗区域之间的反差： 
  1）灯光宜精不宜多，应该先调角度定下主格调. 它们能根据特定的地点. 这时你就必须去手动的调节反射度: 控制相当于照相机的光圈